大自然聲音的傳信使者：吳金黛

2008.05.30專訪╱中時電子報總編輯郭至楨、撰文整理╱中時電子報守寍寍

    以上這段音樂，你可能非常熟悉，它常出現在許多音樂頻道或廣告裡，它來自於國內少數專門從事大自然生態錄音的音樂工作者，吳金黛小姐的手筆，她同時也是風潮唱片的音樂創作總監。她製作了許多珍貴的音樂專輯，更是多次入圍國內金曲獎的常客。

    吳金黛曾經被一大群旁若無人、理直氣壯、大聲鳴叫的青蛙給嚇到，從此開始收錄與保存大自然珍貴聲音的追求之路。我不知道聲音對吳金黛而言是一種什麼樣的元素，但我真的能從這些她與大自然共存、融合的美麗旋律中，感受到生命的脈動與情感的變化。今天節目中，很高興邀請到最善於捕捉大自然律動的聲音達人吳金黛。

    郭至楨問（以下簡稱「問」）：聲音這個元素對你來說，到底是什麼樣的東西？你如何詮釋對聲音的感覺？這裡的聲音，可能是人說話的聲音、可能是蟲鳴鳥叫、可能是雨水滴落在小池塘的聲音，可能是一般人認為不怎麼樣的聲音，或者聽不到的聲音，但你卻總能抓到我們聽不到的聲音。

    吳金黛答（以下簡稱「答」）：聲音不像視覺，它很容易被忽略，有點像空氣一樣，其實一直都在，但不是每個人都會去注意到那麼細微的部份。

    人只會聽到他想要聽到的聲音，至於不想聽到的聲音，就不會聽到，所以會有「耳邊風」。例如現在你走在東區的馬路上，其實你可以聽到很多聲音；汽車的聲音、商店播放音樂，如果夏天，可能還會聽到蟬叫或鳥叫，但大部份人都不會去注意這些聲音。但那時如果你撒一把銅板，每個人都聽到了！都會回頭。

    聲音其實就是這樣，你會選擇性去聽到你要聽到的聲音。

    其實我早期也像這個樣子。剛投入錄音工作時，我也會回想以前曾在國外比較自然的地區，例如森林或國家公園裡的一些畫面，但我回想到那些場景時，都不會有特別的記憶，只有視覺的記憶。

    我早期也是跟大家一樣，但因為我投入這份工作，去收野外的聲音的時候，我才開始把耳朵打開去認真聆聽，一些聲音開始進入我生命中，開始錄音、注意到細節後，場景變得非常完整，它是三度空間的、而不是一種平面的視覺感。甚至當我回想過去錄音的一些場景時，我不但記得視覺的場景、還記得聲音的場景、甚至還記得嗅覺的場景、溫度的場景。

    當你把感官打開時，你會發覺打開的不只有視覺、聽覺……只要多打開一部份，很多的感官就都被打開了，那是很有趣的一個部份。

    問：的確，我們在對自己生命記憶做回想時，往往是靜態的視覺暫停，但你可能都忘了那樣的場景中，有什麼聲音元素與你互動。如果我們能多一點想像、多一點感官的開啟，或許會讓我們記憶更豐富。金黛你投入這麼多的大自然生態音樂收錄，讓你的感官從視覺、聽覺到全身都在運作，在這過程中，會不會聽到讓你覺得厭煩的聲音？還是說，就算是噪音，也會被你轉換成旋律？

    答：在我清醒的時候通常是這樣子。當我早上很不想起床、卻被工程的聲音吵醒時……因為你就是必須接受，這些聲音就是你生活中的一部份。我做這系列蠻高興的，因為這幾年開始有人講要聽大自然的聲音。

    以前印象中較少聽人說要去聽青蛙、聽鳥的叫聲，但當我們這個系列已變成一個口碑時，大家開始會去講這件事。一般印象裡，覺得大自然的聲音是很優美的，但實際錄音時，大自然的聲音也可以變得不是那麼優美。例如我在這個地方想錄一隻鳥叫，但遠處有一管溪水……，溪水應該是很好聽的，但如果它是在一百公尺或五百公尺以外，你會覺得那管溪水真的很吵，那個「嘶﹣﹣」的水聲，破壞了原本想錄的鳥叫聲，但你就是必須接受它，因為那就是自然，根本沒辦法把水關掉。

    攝影時，我可以取我要的角度，但錄音是沒辦法的，角度怎麼取，水就是在，就是得想不同的方法克服這東西。

    問：到底大自然的聲音是「純淨才最優美」，還是應該去接受大自然本就多元的聲音呢？我們該如何解讀生命中、空氣中釋放出來的大自然元素？

    其實大自然的原音可以是這麼樣單純的，而那個單純是讓人可以感受到大自然力量的，讓人真正感受到生活在自然環境的場域之中。金黛你在收錄聲音時，有時候天時、地利、人和，你可以收到很漂亮的聲音，有時卻不盡然，會收到很多其他的聲音。在《我的海洋》這張專輯裡，聽到不同地區海邊的聲音，有時那個純淨是包含其他聲音的，例如在海邊收錄到人們戲水的聲音，而那個聲音很融合。

    這麼多聲音進入你耳朵，你怎麼去思考並解讀每一次進來的聲音？它代表什麼意義？讓它最後呈現出我們聽到的完整旋律？

    答：以鳥叫為例，大部份的鳥是有旋律性的，如果不是有旋律性、起碼也會有些節奏性，那些東西都是可以拿來玩的；蟲跟青蛙等等，它也是有節奏的。例如我做《森林狂想曲》的時候，我是下班後跟朋友在半夜去烏來泡腳，聽到一些蟲在「唧唧唧唧唧」、一些青蛙「啾啾啾啾啾」，牠們會有一些自然的音高，把那些音高組織起來，就變成《森林狂想曲》了。泡腳時，曲子當場就出來了。

    因為那次的經歷，我覺得牠們的聲音真的很有趣，可以拿來玩。做《森林狂想曲》或做《鳥》專輯的時候，收回來的聲音我要花很長的時間一直不斷去聽，看哪一個聲音可以給我靈感。

    例如在《鳥》專輯裡我寫的一首《黃鶯出谷》，有一隻鳥叫做黃鸝鳥，黃鶯就是黃鸝，牠的叫聲就是「答啦啦」，就把那個旋律拿出來發展。

    有生命的動物叫聲是一回事，海洋又是另外一回事。因為基本上海的節奏也不固定、也沒有旋律，所以我每次都要聽很久很久，但往往聽十分鐘我就會睡著。因為海的聲音真的會讓你聽起來很放鬆，所以就會睡著。後來我覺得，我需要進到一個情境，不能在那邊死死地聽一種聲音。